2016-06-03 16:44:06来源：大理国际影会【合作】作者：白彬编辑：

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在图像充斥世界的今天，大量便携而快速获取的图片，随处可见，令人无法逃脱，一个不可回避的问题摆在了眼前，我们亲眼所看到的都可以认为是事物的表象，那么什么样的影像才是在真正意义上表达了事物的本质。

艺术源自生活，艺术家所选取的图像必定选自生活中大量的样本，这些图像本身就是现实。通过观看者的感官体验，视觉分析，大脑的理解找出与之产生共鸣点，感性的魅力显现，图像传达出来的涵义又可以任由观看者自由联想与发挥。

格林伯格说过，“只要人们在看图片本身之前试图去了解一位古代大师的内在想法，人们总是首先看到一种作为图片的现代主义的图片。”这句话，对于我们今天对摄影作品的理解还是有一定的指导意义。当下的摄影话题，早已超越了瞬间真实的捕捉，不断涌现新的图像模式，艺术家所采用的表现形式皆在于帮助艺术家的表达。

我一直从事着新闻摄影。新闻摄影的独特性，早已不能完成他作为一名摄影者的情绪寄托。我在寻找着，并探索另一种表达——有别于“新闻体”的图像，完成内心深处未尽的情思。

2014年底，我在朋友圈里写道：“最近失眠。跟着感觉，用了五个小时解构重组了八张图片。素材来源于2014年。这一次就犹如玩魔方，找到久违的兴奋感。解码幻觉与现实，叠加生成恍如的游离梦。影像最有意思的是她的自圆其说，满足自身的释压。水、鸟、玩偶……是最近几晚梦里反复存在的。2014即将彻底过去。几日前，一个朋友自杀而去，这一年，也有许多过客与常客。擦肩而过后，未曾再相遇。梦还是可以慢慢肢解的，印着现实里的虚像，或许梦才是真实……”

这一次图像宛如玩魔方的游戏，没有确切的故事，图像素材的叠加有的是一时兴起，有的是深思熟虑，犹如把现实从恍如的梦拽离出来，也或又进一次的跌进现实。每一个图像素材对应着一个生活场景，本来它们分布在不同时间段里，但由于人的活动参与，得以把它们串联起来。这又仿佛是那擦窗而逝的风景，人们总会把一些感受或情绪不自觉补充到脑海里，编织成一张看似自圆其说却夹杂过往与未来的画面。”

我的街头摄影已持续了十年，看似堆积了许多平淡无奇的废片，但对于拍照瞬间的感性认知，保存着这些图像，当内心情感与思考汇集迸发的一刻，让她们得以“起死回生”，将情感完全融会于画面中。这是一种的现实与梦幻的交织，看似虚实间的喃喃自言自语，主观上又将观看者拉进了记忆深处，与之对话。这不经意间，图片的质感与不可触性，让人感到疏离之间又有着亲密，那裹藏着的神秘与模糊，轻轻唤起观看者个人记忆、映射出人们普遍存在的恐惧不安、脆弱压抑，离奇幻觉等等内心情怀。

图像再现，通过一些细微线索的暗喻，多种元素的组合，将主观凌乱的记忆进行修补，进行强化，这是一种非自然，超现实的梦幻影像，让观看者的观看、思绪与他一起沉浸，进行另一种可以想象、可以再造的虚实世界的情感对话。

以此让更多有创造欲望的作者引发一些思考，作品可以用不同的表现手段、不同的形式构成，结合自己的内心体会，去思考、去实验，结合当代社会环境和文化环境，重新架构现实与梦想世界的关联，从艺术的角度来呈现当代生活的多样性与复杂性。

王自彬，笔名白杉，1985年出生，千龙网首席摄影记者、首届中国十佳手机摄影师

《伪纪实梦幻与现实的交织》

[自述]:

我一直从事纪实性的新闻摄影，但纪实并非是摄影者情绪的全部寄托，于是想探索一些有别于“新闻体”的图像诉说未尽的释怀。2014年底，我利用之前的素材解构了一些图片，重组成新的图像，竟然找到久违的兴奋感，“伪纪实”这系列作品某种程度上满足了我的释怀。我从白血病女孩托腮凝望这张图像开始后期合成创作的，因此感触较深。这些拼贴鸟的剪影是寄寓她的新生。

这系列作品犹如一个魔方游戏，通过把图片素材叠加，将分布在不同时段里的生活场景串联起来，编织成一张看似自圆其说却夹杂过往与未来的画面。这些图像就如压缩了的时空，用一张静止的图像去概括提炼某些情绪，或为梦初醒、欲睡去的那个节点的“真实记录”。

这里面的素材大部分是2014年的新闻现场和以往的城乡街头。我持续十年的街头摄影积累了一些平淡无奇的“废片”，但都留存着。在去年某个失眠的晚上翻阅硬盘，我通过后期制作将这些“废片”得以“起死回生”。“伪纪实”系类作品就是试图意会现实与梦幻的交织点，它里面有符合逻辑的真实，亦有不知所措的喃喃自语。图像的制造者得先去自圆其说，把个体的情感、思考拿捏到位，其实也是群体状态里的一个组成。

当然，符号化拼贴带来的个体体验的视觉错愕感，却未触及更深层次的社会话题，还需调整完善。较之本职工作的新闻摄影而言，算是一种视觉影像实验的初期探索。